センサードリフトと強力送風機 〜「絶対音感」というレガシーOSを吹き飛ばした日〜

私には、4歳からヤマハのメソッドで叩き込まれた「絶対音感」という強力な基本ソフト（OS）がインストールされている。設備制御で言えば、外部の基準に頼らず、自身の内部センサーだけで正確に「ドレミ」を割り出す、超高精度の「絶対値センサー」だ。長年、これは私の音楽的アイデンティティであり、誇り高きスペックだった。

しかし、50代でエレキギターを本格稼働させた今、この「Yamaha OS 1.0」が、私のシステムに深刻な処理落ち（バグ）を引き起こしていることに気づいた。

■ 経年劣化による「センサードリフト」と熱暴走

どんな高級な計器でも、50年近くフル稼働していれば必ず「経年劣化」を起こす。ある日私は、自分の耳が捉える音と、実際の音が「半音ズレて聴こえる」という致命的なエラーを検知した。設備管理の世界でいう「センサードリフト（計器の狂い）」である。

本当は「ミ」なのに、劣化したセンサーが「ファ」と誤検知してしまう。その狂った計器のまま、チョーキングやビブラートといったギター特有の「微細な波形」を処理しようとしたからたまらない。

私の脳は「今の音はミとファの間で…いや、基準値がズレていて…エラー！」と、常に無駄な補正計算を強いられ、CPUは熱暴走を起こした。

■ 絶対値制御から「相対値制御」へのリプレイス

狂ったセンサーはどうするか？ 修理（若返り）は物理的に不可能だ。

そこで私は、エネマネの現場でもよく使う強硬手段に出た。絶対的な基準値で測るのをやめ、「前の音からどれくらい離れているか」という「相対音感（差分・相対座標）」での演算制御へシステムを根本からリプレイスしたのだ。起点がズレていようが、そこからの「距離」さえ正確なら、システムは回る。

そして、この「ドレミの絶対座標」への執着を手放したことが、次なる巨大なアップデートの呼び水となった。

■ エアーブロワー（Air Blower）の起動

ギターのマスターピースアルバムを聴いていた。ジェフ・ベックの『Blow by Blow』。その中の1曲、『Air Blower』。

ベックのギターは、フレットという物理的な「マス目」を完全に無視している。アームを駆使し、まるで空気を切り裂くような連続的な波形で空間を支配する。

その圧倒的なサウンドを無限ループで浴びていた時、私は無意識に、ベックのフレーズを「ミファソ」というデジタルな記号ではなく、「タラララァー」とニュアンスのまま口ずさんでいた。ドレミへの変換プロセス（クオンタイズ）を放棄し、自分の声帯から直接「アナログ波形」を出力したのだ。

その瞬間だった。

脳内で40年間、どんな音を聴いても勝手に起動し、私をマス目に縛り付けていた「鍵盤」が、スッと消え去った。

『Air Blower』

エアーブロワー（送風機）とは、ゴミやチリを圧倒的な風圧で吹き飛ばすための道具だ。ベックの放つ規格外の風圧（連続波形）が、文字通り強力なエアーブロワーとなって、私の脳内配管にこびりついていた「ドレミのマス目」という旧式OSの残骸を一瞬にして吹き飛ばしてしまったのだ。

■ デジタルからアナログ連続量（インバータ制御）へ

脳内鍵盤がタスクキルされたことで、膨大なメインメモリが解放された。その結果、音程ではなく、ギターのピッキングの強弱、アンプの揺らぎといった純粋な「波形（音色）」そのものが、直接私のシステムに流れ込んでくるようになった。

デジタル制御の「ON/OFF（ドレミ）」から、滑らかに周波数を変える「インバータ制御（波形）」へのシステム移行である。長年私を守ってくれたYamaha OS、ありがとう、任務完了（Mission Complete）だ。

耳の呪縛は解け、配管は完全にクリアになった。次はこの高解像度な波形データをルックアヘッド（先読み）し、私の指先という末端アクチュエーターへ流し込むフェーズだ。私の本当の実験は、ここから始まる。